Фильм режиссера Джо Райта “Анна Каренина”, вышедший в 2012 году, получил премию “Оскар” за лучший дизайн костюмов. Художник по костюмам Жаклин Дюрран в одном из интервью рассказывала, как подбирала образы для Анны. Интересно, что цвет ее платьев менялся в зависимости от событий в жизни героини: в счастливые моменты – светлые оттенки, в тяжелые периоды – серые. Как выбирают костюмы в казахстанском кино и как развивается эта сфера рассказала художник по костюмам Айна Төлегенкызы.
– Играют ли важную роль образы актера в фильме?
– Костюмы в фильме тоже говорят. Если актер раскрывает персонажа через игру, мы стараемся передать его характер через одежду. Если зритель не обращает внимания на костюм, значит, художник по костюмам хорошо справился со своей работой. Актер и его костюм должны быть единым целым. Одежда помогает передать голос персонажа, его настроение. Иногда с помощью костюма можно даже намекнуть на продолжение истории или на то, что произойдет в следующей части фильма.
– Как подбираются костюмы в казахстанских фильмах?
– Сначала мы читаем сценарий, затем обсуждаем его всей командой. Вместе с режиссером учитываем жанр фильма, характеры героев, их род занятий и продумываем образы.
После этого готовим moodboard (визуальная подборка), отражающую внешний вид и стиль персонажей. В нее входят идеи костюмов для каждой сцены. Когда режиссер утверждает moodboard, мы начинаем поиск одежды.
– Вы шьете костюмы сами или берете их в аренду?
– Часть костюмов мы покупаем, часть – берем в аренду. Иногда нужную вещь сложно найти, а времени на поиски не хватает. Бывает и так, что по сценарию нужна одежда другого народа, которой в Казахстане просто нет. В таких случаях приходится шить. Например, в фильме “Кеттік бәрін таста” для съемок понадобилось 60 одинаковых комплектов одежды. Найти их в магазинах невозможно, поэтому мы заказывали пошив. В исторических фильмах и ностальгических проектах про 90-е годы чаще используем арендованные костюмы. Найденные или сшитые вещи мы примеряем на актеров, корректируем детали и только после этого приступаем к съемкам.
– Сколько времени уходит на подготовку костюмов?
– Все зависит от масштаба проекта. Чем он больше, тем больше времени требуется. Для современных фильмов обычно нужно минимум две недели. Иногда съемки уже начинаются, а мы не успеваем подготовить все костюмы, тогда приходится искать и дорабатывать их прямо в процессе.
– На что вы обращаете внимание при выборе костюмов?
– Мы учитываем множество факторов. В драматических фильмах избегаем слишком ярких цветов, а для радостных сцен, наоборот, выбираем более светлые оттенки. Обращаем внимание и на крой. Например, если актриса сама по себе более крупного телосложения, а ее персонаж должен выглядеть худым, мы выбираем одежду оверсайз. Учитываем внешность актера, подходящие ему цвета, а также его личные предпочтения. Если актеру некомфортно носить короткую одежду, мы меняем образ, потому что костюм должен быть не только выразительным, но и удобным.
Через костюм мы показываем и изменения персонажа: его настроение, эмоции, внутреннее состояние. Мы также изучаем модные тенденции того времени, в котором разворачивается сюжет, и подбираем одежду в соответствии с эпохой.
– Есть ли ограничения при выборе ткани и цвета?
– Мы работаем в тесном взаимодействии с другими департаментами. Учитываем свет, работу оператора, цвета локаций, стен и предметов. Раньше операторы могли запрещать белый или черный цвет, определенные принты. Сейчас таких ограничений с каждым годом становится все меньше.
– Как подбираются костюмы для исторических фильмов?
– Процесс работы над историческими фильмами и современными проектами сильно отличается. В современных фильмах над костюмами обычно работают два человека – художник и ассистент, иногда на площадке помогает еще один специалист. В исторических проектах команда может состоять из 10-15 человек, как правило, это опытные художники, давно работающие с костюмами разных эпох.
Для таких фильмов мы тщательно изучаем архивные фотографии, книги, журналы, создаем mood board. Костюмы берем в аренду у киностудии “Казахфильм” или из частных коллекций. Для фильмов о 1990-2000-х годах подходящую одежду часто удается найти в секонд-хендах.
Конечно, костюмы в историческом кино не всегда на сто процентов соответствуют эпохе, но мы стараемся учитывать особенности каждого времени и рода: орнаменты, украшения, способы завязывания платков – все это имеет значение.
– Как вы передаете национальный колорит?
– Чаще всего через цвет. Чтобы показать характер казахского народа и его связь с просторами степи, мы используем желтые, коричневые и зеленые оттенки – цвета земли, солнца и природы.
– Бывали ли костюмы, которые долго не удавалось найти?
– Да, однажды возникли сложности с проектом, который должен был сниматься в Турции. Так как в фильме играли турецкие актеры, нужны были яркие образы, как в турецком кино. Мы планировали привезти одежду из Казахстана, но найти такие насыщенные цвета оказалось сложно. В другом проекте понадобился дубль-костюм (одинаковая одежда – ред). Режиссеру понравилась одна рубашка, она отлично сидела на актере, но вторую такую же мы не могли найти – искали по магазинам в разных городах Казахстана и даже в Турции. В итоге нашли похожую рубашку другого цвета и перекрасили ее.
– Как вы готовите костюмы для сцен с дождем, пылью или бурей?
– Если по сценарию идет дождь, мы заранее готовим дубль-костюмы. После съемки в одном комплекте надеваем второй. Для сцен с пылью создаем специальную фактуру. Все планируется заранее.
– Есть ли образы, которые вам особенно нравятся?
– Если образ не нравится мне, вряд ли он понравится режиссеру и актеру. Поэтому я стараюсь добиться гармонии во всем. Мне особенно интересно работать с образами 90-х годов. Например, считаю, что образы Абдунасыра Серикова в фильме “Брат или брак 3” получились очень удачными.
– Насколько эта сфера развита в Казахстане?
– Раньше многие думали, что актеры сами приносят одежду для съемок. Сейчас это заблуждение постепенно исчезает. Мы слышим разные мнения и критику, общество активно обсуждает костюмы в кино – это говорит о развитии отрасли. На казахстанских кинофестивалях есть номинации “Лучший режиссер”, “Лучший продюсер”, “Лучший сценарий”, “Лучший фильм”, но нет номинации “Лучший художник по костюмам”. Из-за этого у специалистов меньше возможностей для признания и роста. Хотелось бы, чтобы на это обратили внимание.
